 日志正文
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几年前当我看韩剧《对不起，我爱你》的时候，感动的是一塌糊涂，对编剧巧妙表现手法、以及对男女社会中，男男女女对情爱的表达，再加上独特韩国民族的那种，含蓄而不愿轻易放弃的性情。真是真正意义上通过影片，表达出了唯美而凄凉的爱情，让人在这个物欲横流的社会中，感受爱情那份独有的情调。
凄美的爱情故事，很快又成为很多写手笔下的写资。针对现实生活的无奈、拜金主义的普遍流行，爱情越来越成为了人们感情的奢侈品。因为现实中美全的事情是很少发生的，并且其中人们的性情也不断的演变，性情的起伏变动也变得不那么规则，一般人很少能够把握得住它。不妨我们现在可以调查一下，我们身边那些相濡以沫的人们，对自己的爱情是否真正意义上满意。当然我知道绝对的理想化的爱情是不存在的，但就相对而言也定会有很多不尽人意。基于这些，凄美的爱情故事就成了打动人们，对美好向往而败给现实精神的抚慰。
多年前牛顿老前辈大胆的设想，于是乎就产生出了“牛顿三大定律”，而这些都是在理想的前提条件下。所以完美的爱情也成为每个人心中最软的地方，人们都会在心中勾勒出一幅幅完美爱情画面，有时间也会和自己现实中爱情比照，结果反差大时，就会造成家庭的不和、婚姻的分歧，更近乎会造成离婚事件的发生。就在这时凄美的爱情故事片、书籍也成了人们聊 自慰的载体。从这些东东上面，我们会明白完美的恋情总是凄凉的，最后平静下来踏实过每一个索然无味生活。
不管是编剧还是写手，在勾画这一个个凄美故事的时候，他们的灵感肯定能在自己的身上折射出来。现实中的他（她）总是给自己的内心深处，留了一点空白地。在这点自留地上，他（她）用自己笔描绘出了一段段凄美的残恋故事，结局总是在人意料之外而很正常的悲结。为什么结局总是这样子呢？从心理学上讲，这是一种释放自我情绪的手段。不管是再出名的作家，在自我的生活空间中，都是一个平常人，所以很多和自己经历比照的东西，无形中会出现在自己写的东西里面。作家和普通人唯一的区别就是，能通过巧妙的构思、文字的堆砌、语言的组合、感情的升华与浓缩、沉淀出属于自己现实生活中所感受到的东西。作家也分为自娱和他娱类型，通过自己的语言或思想找到，在生活或理想中的支点。下面有一段文字，就是通过设置悬念，制造反差心理而形成的文字。
第一段环境描写，通过柔美祥和的环境描写来奠定故事的感情基调，为设置悬念、制造反差埋下了伏笔。其中用省略号又增加文章的悬念观，也算给读者更大的想象空间。
在一个黄叶遍地的秋天
她离开了他
眼前、耳边浮现着
爱情的甜蜜、生活的甜美
......
五年前同样一个黄叶遍地日子
他们走上了婚姻的征途
他对她一如既往
她爱他义无返顾
风雨同舟
一起去看日出的景魇
并肩去观日坠的风景
......
此时我们可以设置很多凄凉的结局，比如意外的发生、病魔的侵袭、一时的糊涂等很多手法，都可以来烘托出，故事的迭起跌落。可以充分为故事情节的发展造势，最后达到写作的目的。悲剧有很多中，其中有开始的无限甜蜜，最后结局的反差，来烘托主题格调；还有就是之前埋下很多凄凉的伏笔，最后的悲剧成为顺势之作，或者造就出短暂的喜悦，升华凄凉的氛围；最后一种就是飘忽不定的结合，幸福中流露着凄凉，凄凉中洋溢着幸福，比上不足，比下有余，一生平淡而过，最后临终时对人生的感悟，来烘托主题。
凄美故事总是凄凉中流露着丝丝的暖意。
人生世道道人生，生世道人人生逝。 世世人还在，不必长叹息。 闲庭阁序风华茂，引刀狂雾弄春秋。 推杯换盏邀明月。 孤影飘零千杯少，酒酣意浓侬不思。 |
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